Reflexión "La Cosa"

Este fue un trabajo del que aprendí muchísimo. A medida que avanzaba la idea con el grupo, cada vez sentía que me perdía más de lo que queríamos hacer, y entendía menos los diálogos y porque hacíamos lo que hacíamos. La verdad no hice el trabajo con muchas ganas, aunque le metía mi empujón desde la producción para que sea lo que salga, se materialice. Me gustó mucho que en el rodaje tuvimos muchos problemas y que tratamos de arreglarlos en post-producción, tapando una mano que se veía debajo de la mesa pintándola de negro cuadro por cuadro, y cambiando la colorimetría de los planos que quedaron con iluminaciones de distinto color, para que todos los planos mantengan la misma colorimetría. También me gustó muchísimo que en el rodaje faltaron como 5 actores que prometieron asistir, y sumándole a la tensión de que el set de la Fadu, no nos daba tanto tiempo, tuvimos que decidir qué decisiones tomar rápido, y reducimos en pleno rodaje la cantidad de actores que teníamos pensado para los planos, y actuamos nosotros mismos (yo fui el Spiderman), para compensar esta dificultad. En conclusión tuvimos muchas dificultades desde la producción porque la idea que elegimos exigía una gran producción. Si bien pienso que a nivel diseño hubieramos aprovechado más la experiencia si hubieramos elegido una idea más simple y con menos "andamiaje", y así nos hubieramos atenido más a las decisiones de qué planos, fondos y personajes, tiempos, sonidos utilizar y en qué cantidad y cualidad para ir al sentido único de lo mostrado, y utilizado menos tiempo en las preocupaciones de producciones. Pero de todas maneras, fue una gran experiencia.

'La cosa' - Situación ciega

Docs de 'La Cosa'

 Documentos de 'La cosa' de Grupo de Mariano Fernandez, Victor Guzmán, Nicolás Holodovsky.

 GUIÓN FINAL 'La cosa'
 https://docs.google.com/document/d/1FP4v6-mdjo1sb8YgZ-0_TXGkTh7ngGZr8mmbsJExwpU/edit

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 PROCESO DE GUIÓN

 La cosa - Versión I
 https://docs.google.com/document/d/1pVUUoH3Gu0eELH5Ed7UFctPZ6bP7FKVAyxUCJuePlA0/edit

 La cosa - versión II
 https://docs.google.com/document/d/136PxFT7f_BwEdGDjG7xSsZ1Jcu5LTCCGlszDLWrOKjE/edit

 La cosa - Versión III
 https://docs.google.com/document/d/1MXdPXShq_SAeOXJ1hh4dHBUtdemwnaZSvGzQNPZPt7Y/edit

 La cosa - Versión IV
 https://docs.google.com/document/d/1h-znMRcFYQzYhvzPmbM0NtqCcm6BSXJYjDsfaLiJZLg/edit
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 REFERENTES
 https://docs.google.com/document/d/1zfOhVyUigURs0wzJIBJiYiYDWm8G6DrmOeodIDn1p4Y/edit

 INDICACIONES DE RODAJE
 https://docs.google.com/document/d/1IEdH22LUFQtc3_vUd7qEh23P7HTB0VxiN5mDk3XdKtQ/edit

Reflexión mesa cuadrada con Campanella

 La verdad no me parecio tan interesante la charla. Creo que es porque esta es como mi tercer charla en la que presencio a Campanella como orador.

 Lo que más me gusto fue cuando hablaron de las anécdotas de producción, de cómo se relacionaban los del equipo de rodaje para manejar problemas o intereses en el rodaje.  Me gusta que Campanella piense que los libros de guión no sirvan para mucho.
 Aunque no me haya gustado la charla, me gusta el planteo del problema del guión: Intuición / Racionalidad. De que si se deja guiar solo por la intución, sin herramientas racionales, a veces se hace muy difícil llevar a la deriva un guión, pero si se hace un exceso de herramientas racionales, el guión no va a tener vida (al menos eso pienso).
 Personalmente me gustaría, conocerme, para saber sobrellevar estas dualidades para escribir.

Reflexión sobre teórica de Valansi - Situación

 Lo que más me quedó de la teórica, fue :

 "Una buena fotografía tiene que sugerir más que mostrar para ser interesante."
Esto me parece super interesante, porque puedo utilizar este nuevo parámetro que aprendí: la Información, en un polo está el mostrar y en el otro el sugerir. Y ir de uno al otro polo, depende de las sutilezas, contrastes, detalles. Indicios.

Otra cosa que me llamó la atención fue la foto, en que salía de la heladera una luz. Al principio que vi esta foto, no me dí cuenta que había una luz dentro de la heladera. Y esto me hizo pensar en la frase "La mirada y la atención van hacia donde va la luz". Me gustó el potencial de esta idea para hacer fotografías: Distorsionar los valores de luz de la realidad, para crear situaciones. Se distorsionan los valores de brillo, mientras se mantienen los valores de tono y de saturación.
 Al igual que el ojo reconoce una la diferencia entre una cara de una persona y de otra, y no puede diferenciar dos flores distintas o dos osos distintos; así el ojo se acostumbra a la iluminación que se sucede en la realidad, este reconocimiento de esta iluminación está relacionado a su supervivencia. Al cambiar esta iluminación natural, que le hace reconocer que está en Su mundo, las leyes de las raíces de su mundo cambian, y al ver esto, el espectador se sorprende, y aunque quizás no pueda reconocer la causa de que esa fotografía sea interesante (distorción de iluminación), se queda asombrado en su efecto.